Данная статья завершает цикл «Звуковых заметок» из похода по
Крыму. Немного общей информации, о филд-рекординге в автономном походе, о
технике и проблемах. Выводы и размышления по завершении.
Во второй половине апреля – начале мая я совершил пешее одиночное
путешествие по Крыму. В общей сложности я прошел около 250 км за 14 дней.
Каждую ночь я ночевал в палатке на природе. Дважды заходил в населенные пункты
за продуктами. Можно было и полностью находиться в автономке, но в условиях
Крыма это не имело никакого смысла.
Не могу сказать, что это был тяжелый поход, но в то же время
и легкой прогулкой он тоже не был. Моей целью было не просто пройти
определенным маршрутом, посмотреть красивые места и побыть в единении с
природой, я хотел УСЛЫШАТЬ природу Крыма, и по возможности сделать интересные
аудиозаписи.
Готовиться к этому походу я стал года два назад. Я собирал
информацию, намечал точки маршрута, и самое главное, пытался разузнать где,
когда и что можно услышать в Крыму. Так определился маршрут проходящий через
степи, леса, и захватывающий два моря: Азовское и Чёрное. Поход я запланировал
на весну, время, когда можно услышать особое буйство голосов природы. За основу
трека я взял маршрут Большой Крымской Тропы, проект который уже несколько лет
развивают энтузиасты. Большая Крымская проходит от Керчи до Севастополя, и
протяженность её около 400 км. Изначально я так и планировал поход от Керчи и
до Севастополя, но в процессе решил оставить последнюю часть от Ангарского
перевала до Балаклавы на следующий раз, а это ещё около 200 км.
Чтобы иметь возможность записывать звуки в пути мне пришлось
нести около 6 кг оборудования. Рюкзак в итоге весил где-то между 20 -25 кг.
Основной элемент в звукозаписи — это конечно микрофон. Полевые
условия предъявляют к микрофонам особые требования. Во-первых, это работа в
условиях повышенной влажности. При переходах от дня к ночи, когда быстро
меняется температура воздуха, при заморозках, в условиях, когда несколько дней
идёт дождь, или просто на берегу моря, образуется конденсат который сильно
затрудняет, а подчас делает невозможной работу конденсаторных студийных
микрофонов. Во-вторых, микрофон должен иметь очень низкий собственный шум,
чтобы иметь возможность передать все нюансы тихих атмосферных звуков, или в
ситуации, когда нет возможности близко подойти к источнику звука и запись
приходиться вести издалека. Например, если в студийных условиях микрофон с уровнем
эквивалентного звукового давления, обусловленным собственным шумом в 18 дБА
справляется с большинством задач на ура, то в полевых условиях такой микрофон
становиться практически неприменим, т.е. тихие звуки просто потонут в
собственных шумах микрофона. Микрофоны, которые соответствуют этим двум
основным критериям существуют, но цены на такие устройства совсем не
демократичные. Я пока не имею в своем арсенале хороших микрофонов для полевых
записей, поэтому использую обычные студийные конденсаторные микрофоны. Это
сильно ограничивает мои возможности, но лучше использовать то что есть, чем
сидеть и ждать, когда появится возможность использовать дорогостоящее
оборудование. Если идти в выбранном направлении не сворачивая, то возможности
рано или поздно появятся, а вот опыт и знания нарабатываются долго и медленно в
течении многих лет.
В поход я взял две стереопары конденсаторных микрофонов: SAUND BM-882m и Октава МК-012. Это микрофоны
российского производства, SAUND делают в Таганроге, а Октаву в Туле. SAUND я использовал как основную
стереопару, т.к. собственный шум у него 13 дБА, а с этим уже можно работать. Но
в целом SAUND конечно проигрывает Октаве по звуку, недаром Октава МК-012 стал уже
легендарным микрофоном, и не только в России. И в студийных условиях я бы
однозначно выбрал Октаву, но у нее шум 18 дБА и это очень плохо для
филдрекординга. Поэтому Октава была запасным вариантом, на случай если SAUNDу совсем станет плохо в полевых
условиях. Один раз у меня возникали проблемы с SAUNDом, но на следующий день всё
вернулось в норму, и в целом они отработали хорошо, а учитывая их смешную цену,
вполне годный вариант. Но тут надо уточнить, что в заведомо безнадежных
ситуациях я их даже не доставал, для таких случаев я использовал маленькие
электретные микрофоны Luhd PM-01AB Stereo Microphone (подобные микрофоны можно сделать
и самому используя Primo EM172 Microphone Capsule). Такие микрофоны не
чувствительны к погодным условиям, поэтому иметь при себе этих «малышей»
необходимо всегда. По звуку они проигрывают конденсаторным, но учитывая 14-15
дБА собственного шума, это очень хорошая штука, и я всегда беру их с собой.
Ещё одной важной характеристикой микрофона
является направленность. Круговая характеристика направленности более
предпочтительна для полевых записей, за исключением каких-то особых случаев,
когда нужно записать что-то конкретное. Круг дает более естественное, более «открытое»
звучание. Сказанное относиться к стерео записи двумя микрофонами по системе ORTF
или AB, именно такие конфигурации я предпочитаю
использовать. Мои микрофоны имели следующие характеристики направленности: SAUND –
кардиоида, Октава – круг, Luhd – круг.
Все микрофоны имели ветрозащиту, с конденсаторными
использовалась Rycote softie, с электретниками самодельная ветрозащита типа цепелина.
Ещё у меня было два гидрофона AQUARIAN H2A с 15 метровым
кабелем каждый. Весят прилично, но я всё-таки тащил их чтобы иметь возможность
послушать и записать дельфинов. И ещё я их опускал в грязевые вулканы.
Конденсаторные микрофоны подключались в микрофонный
предусилитель Sound Device MixPreD, а затем из предусилителя линейный сигнал писался в
аудио рекордер Zoom H4n. Электретники я подключал напрямую к Zoom H4n во вход с Plug-in Power питанием.
Ещё у меня был второй аудио рекордер Tascam DR 100 mkII. Его я брал для использования на
воде с гидрофонами. Чтобы в каяке на волнах не создавать громоздкую схему из
предусилителя и рекордера, я подключал гидрофоны напрямую в микрофонные входы Tascam DR 100 mkII. Преды в Tascam не плохие, но хуже, чем у Sound Device, и на порядок лучше, чем в Zoom-e (в Zoom H4n отвратительное фантомное питание). Но
в Tascam
DR 100 mkII отсутствует Plug-in Power питание,
поэтому пришлось брать с собой и Zoom. Линейные же входа Tascam и Zoom одинаковые, по крайней мере я разницы
не ощущаю.
Микрофоны я размещал на очень легком китайском штативе (600
г) со стерео планкой и антивибрационными подвесами.
Очень важный момент – электропитание для устройств. У меня
было 2 Power Bank-а по 20 000 мАч, и ещё аккумуляторов типа АА на 20 000
мАч. Плюс аккумуляторы для фотика и батарейки для фонаря. Это было очень
тяжело! Но, зато я не испытывал недостатка в электроэнергии и не боялся что не
смогу что-то записать потому что сели аккумуляторы.
Для мониторинга аудио сигнала я использовал наушники Sony MDR-7506. На мой взгляд - это лучшие
наушники для филдрекординга.
Теперь от техники к психологии. Наверно со стороны это
выглядит интригующе, вот идет человек по красивым местам, достает из рюкзака
микрофоны, настраивает их, нажимает кнопку REC, и пишет птичек, зверей, голоса
природных стихий. Романтика, блин! Но на самом деле это тяжелая работа. Нужно
постоянно себя пинать и мотивировать вылезать на холод и ветер из теплого
спальника, или сидеть в сырости и ждать непонятно чего, рано вставать и поздно
ложиться, и т.д. Это всё при постоянной фоновой физической усталости. На вторую
неделю трекинга к физической усталости добавляется психологическая, когда
хочется махнуть на всё рукой: - да ладно, в другой раз! Нужно научиться давать
самому себе «волшебный пендаль», иначе позже будет только уныние и
разочарование.
Доволен ли я этим походом? Да, безусловно! И я уже начинаю
думать над следующим крымским маршрутом.
КРЫМ – 2018 Звуковые заметки - 1
КРЫМ – 2018 Звуковые заметки - 2
КРЫМ – 2018 Звуковые заметки - 3
КРЫМ – 2018 Звуковые заметки - 4
КРЫМ – 2018 Звуковые заметки - 5
КРЫМ – 2018 Звуковые заметки – 6
КРЫМ – 2018 Звуковые заметки – 7
КРЫМ – 2018 Звуковые заметки – 8
КРЫМ – 2018 Звуковые заметки – 9
КРЫМ – 2018 Звуковые заметки – 10
